Aquest passat cap de setmana es posava oficialment punt i
final al D’A 2014-
Festival Internacional de Cinema d’Autor de Barcelona amb la multitudinària projecció
el dissabte 3 de maig de 10.000 Km de Carlos Marqués-Marcet, pel·lícula triomfadora en
el recent Festival de Cinema Espanyol de Màlaga, i l’exhibició de les darreres
pel·lícules de la programació el diumenge 4 de maig.
El D’A 2014 ha contribuït un any més a donar visibilitat a un prolífic i extens cinema
agrupat sota el paraigües d’allò que anomenem cinema d’autor. Un cinema que
malauradament sovint es perd en l’inescrutable camí de la distribució i que no hi ha
manera humana de que arribi a les nostres sales. I el D’A compleix amb escreix amb
aquesta funció d’intermediació entre un espectador àvid d’un cinema de caire
independent i arriscat i aquest cinema premiat i reconegut sovint en els millors festivals del
món.
Enmig d’una acurada selecció de títols repartits en diferents seccions, cal destacar en
l’apartat principal Direccions alguns títols ben recomanables d’autors
internacionals de referència. La delegació oriental ha estat una de les més ben rebudes en el
festival gràcies a dues propostes ben oposades que han arribat de la mà de directors
consagrats, com el taiwanès Tsai Ming-Liang amb Stray dogs i el sud-coreà Hong Sang-Soo
amb Our Sunhi.
Imatges fixades de la desolació
Stray dogs és un extraordinari compendi dels temes i l’estil de Tsai Ming-Liang.
El taiwanès desplega una personal poètica de la desolació a través del retrat desordenat
d’un matrimoni trencat que sobreviu com pot amb els seus fills enmig de la indigència.
Ens retrobem amb els seus habituals plans-seqüència de llarga durada, que conformen una
fascinant estètica de la contemplació i la lentitud, i la seva insistència en elements
dramàtics com una pluja insistent que atorga caràcter asfixiant a la trista història. Un cinema
de la pèrdua, de la derrota, del fracàs, que privilegia entorns degradats i enrunats. Recalca
la llar ennegrida com a perfecta exponent de la imminent caiguda, de la separació de la
parella, en què les esberles en una paret escrostonada per les humitats i la degradació
s’erigeixen com a metàfora de les ferides obertes de la parella.
Entre copes
Mentre que Our Sunhi és un desinhibit i despreocupat cant a les vicissituds de
l’amor entre una graduada en cinema i tres homes de l’escola de cinema. La
pel·lícula manté l’habitual esperit juganer del seu director a través dels encontres i
desencontres dels tres personatges masculins absolutament rendits als encant d’una
estudiant. Una divertida ronda romàntica feta d’aparellaments sovint al voltant
d’una taula on els protagonistes beuen cervesa i soju i xerren pels descosits tot fent
tentines. Una successió d’escenes on sembla predominar l’atzar i la casualitat per
refermar la inconstància i la fragilitat de l’amor. I tot enmig d’una realització
despreocupada o descuidada, que prescindeix de tota normativa audiovisual, duent a terme bromes
de realització com reenquadraments sense cap finalitat dramàtica imitant l’ús dels zooms.
La fúria gelada
En la secció Direccions cal subratllar també un parell de films nòrdics que han
desvetllat el nostre interès. Metalhead de l’islandès Ragnar Bragason és un potent
melodrama familiar construït sobra l’absència d’un germà mort en un accident
agrícola. Aquest fet traumàtic marca de per vida a la seva germana, incapaç d’abandonar
l’aïllada granja, però també sumeix en la pena als propis pares convertits en pàl·lides
ombres del que eren. L’habitació del fill intocada esdevé el record present i
inesborrable d’una ferida que no hi ha manera de cicatritzar. La germana canalitza la ira
i l’enuig per la pèrdua del germà a través de la música heavy metal, i que tan agradava
al desaparegut. Les notes ferotges de la guitarra i els esgarips vocals d’aquesta jove es
converteixen en la metàfora perfecta d’aquest dolor insuportable i de la seva impotència
per sobreposar-se.
Visions de l’apocalipsi
La pel·lícula finesa Concrete night de Pirjo Honkasalo és una malaltissa cinta
fotografiada en un obscur i expressionista blanc i negre protagonitzada per un solitari jove
en l’extraradi d’Helsinki que viu massa supeditat a la influència de les visions
catastrofistes i sentències del seu problemàtic germà gran, convicte alcohòlic en llibertat
provisional. Una pel·lícula d’atmosferes surrealistes, que es diria que es mou entre la
vigília i el malson, amb un inici oníric absolutament fascinant. Una pel·lícula atapeïda,
irrespirable, que sembla bascular entre el terror generat per una psicopatia juvenil, la
crònica social en un entorn familiar desestructurat al llindar de la marginalitat i el thriller
psicològic més negre i fatalista.
Dietari íntim i personal
El cineasta portuguès Joaquim Pinto – productor dels films de J. C. MOnteiro i responsable de
so de films de directors europeus com el seu compatriota Manoel de Oliveira o el xilè-francès
Raoul Ruiz – ha rodat el vídeo-dietari E agora? Lembra-me protagonitzat per ell mateix.
En
aquest diari íntim es relata, bàsicament, el llarg procés de tractament sanitari per la seva
afectació del VHC, al costat del seu marit, al qual es sotmetrà a l’Espanya d’un
triomfador Mariano Rajoy que inaugurava una nova era de recessió i retallades. Aquest dietari
és un proteic i ric document audiovisual narrat en primera persona que transcendeix el
cronològic i simple relat d’un tractament mèdic per un pacient per obrir-se a nous espais
i racons de la seva vida. Un conjunt impressionista fet de moments, de fragments, de
reflexions, de divagacions, de records, de visions. Un retrat intermitent i inconstant
d’un malalt crònic fet a base de salts temporals, de ruptures de to, entre la naturalitat
del registre i la subjectivitat i la llibertat creativa.
Premis
El Premi del Públic atorgat per votació popular en tots els films de les diverses
seccions ha recaigut en la producció documental catalana Sobre la marxa del debutant
Jordi Morató dins l’apartat Un impuls col·lectiu. Aquest llargmetratge de caire
documental, fruit de la tasca conjunta entre la UPF i la productora d’Isaki Lacuesta, és
el retrat d’una figura extraordinària, Garell, que construeix edificis impossibles en
plena natura al marge del món, per protegir-se de la societat que l’envolta.
D’altra banda, el Premi de la Crítica al Nou Talent es va concedir a la pel·lícula
francesa Mouton, dins la secció Talents, dirigida a quatre mans pels debutants
Marianne Pistone i Gilles Deroo. Mouton és el sobrenom del protagonista d’aquesta cinta
ambientada en una zona costera francesa fora de temporada turística que, segons el jurat, està
dotada “d’una estructura poètica i enigmàtica”.
