cinema catal� . caT
Notícies anteriors
BIRDMAN VOLA ALT, A VEGADES MASSA ALT, FREGANT EL PERILLÓS SOSTRE DE VOL

A un mes dels premis Oscars, la pel·lícula Birdman s’està convertint en la sorpresa de l’any, tot generant crítiques entusiastes i travesses que apunten a un èxit aclaparador, superant a Boyhood o El gran Hotel Budapest. El que està clar és que l’últim film d’Alejandro González Iñárritu ha sabut unir a la crítica, part de l’acadèmia de Hollywood i a nombrosos espectadors, que s’han amarat del seu surrealisme incisiu.

Una narrativa de molta pirotècnia i poc verisme, així és com veiem aquesta cinta que aspira a ser l’opening night del director de D.F. i que es queda en una tragicomèdia sobre les contrarietats vitals de la caiguda en desgràcia d’un actor, el qual intenta reviure la seva carrera a través d’un muntatge off-Broadway. Aquestes són algunes guspires de l’artifici que el director mexicà ha desplegat aquí, a l’igual que els focs artificials apesarats a Babel (2006) o Biutiful (2010).

Confeccionada de manera notable mitjançant un aparent pla seqüència, el fil conductor segueix els preparatius i assajos previs a la nit d’estrena d’una obra teatral. Com és habitual en el corpus del director mexicà, torna a fixar-se en un univers tancat i endogàmic, protagonitzat pels tires i arronses entre Riggan (Michael Keaton), el seu productor (Zack Galifianakis), la seva filla (Emma Stone) i els seus companys de repartiment (Naomi Watts i Edward Norton).

No cal dir que les interpretacions són més que portentoses i que la descripció de les fòbies són les tramoies per adduir el toc més àcid a aquesta tragicomèdia. El primer que ens cridarà l’atenció és la simplicitat de l’estructura narrativa; ens trobem davant d’una trama completament lineal i allunyada del concepte d’històries creuades que predominava en l’etapa inicial del director, la qual va coincidir amb el guionista i ara antagonista (per no dir enemic) Guillermo Arriaga.

Malgrat aquesta senzillesa argumental, el film queda emmarcat per l’excel·lent utilització de dos recursos tècnics molt identificatius: el primer és el concepte de multi-protagonista, el qual aconsegueix un caire renovat gràcies a la dualitat virtual del personatge principal. El segon recurs resulta del sorprenent muntatge; un subtil i delicat acoblament de llargues preses on els salts temporals es realitzen amb molta cura i elegància.

No obstant, el fet d’incloure referències coetànies en el discurs, pot provocar que el judici caigui en la trampa de convertir-se en una simple critica cap a la mateixa indústria on el director s’exercita. L’ex-locutor radial no vol demostrar-nos que tots som superherois, sinó riure-se’n de les últimes superproduccions (Fassbender no pot ser l’actor substitut perquè està treballant a X-Men mentre la resta de candidats estan rodant l’última part de Los Vengadores), a més d’incloure una cínica diatriba cap als espectadors: "el que la gent vol no és filosofia, és acció".

Tota aquesta invectiva ve camuflada d’una llampant disfressa d’heroi, un arsenal visual que ha comptat amb el fotògraf Emmanuel Chivo Lubezki, el director d’art Kevin Thompson i Martín Hernández, el seu dissenyador de so. Tot i estar davant d’una peça elegantment narrada, visualment perfecta i amb una posada en escena temptadora, aquesta titubeja en el moment de concloure les històries dels seus personatges. Altrament, el llargmetratge hagués guanyat intensitat amb una realització més àgil; i és que el pretext argumental queda força estirat fins als 118 minuts finals.

El que ha quedat clar és que Birdman s’ha enlairat més que una aeronau de reconeixement -més que el mateix “Blackbird”- gràcies a la bona feina del seu elenc i a les maniobres de John Lesher i James W. Skotchdopole. Pel que fa a premis, de moment s’ha emportat 2 globus d’or (millor guió i millor actor), té 9 nominacions als premis Oscar i 10 nominacions als premis BAFTA, a més de l’inesperat envol de Michael Keaton (Batman, Jackie Brown), després del seu ostracisme a Hollywood.

La dicotomia entre la fama i l’èxit personal, tan de la història com dels propis personatges, queda reduït en dues grans veritats: el reconeixement i la felicitat. Tots dos, valors tan efímers com el poder mediàtic, la magnificència i els diners. Un tauler que representa aquest món d’aparences on, el revers tenebrós del gran somni de l’star-system, és: que el teu major èxit sigui el d’engrandir el teu ego mentre minves el dels altres. Una crítica o una autocrítica (depèn del punt de vista) on el mateix Iñárritu està inclòs.

Notícies - Cinema Català . NET
Michael Keaton i Alejandro González Iñárritu


lectures: 1045

Una crítica d’Èric Antonell

22 de gener de 2015


Comparteix la notícia a:  comparteix per e-mail comparteix a la tafanera comparteix a meneame comparteix a digg

Comentaris dels nostres visitants:

per mi la millor peli del any
francesc v23-01-2015

Molt bona peli. No diria la millor, però si entre les millors. El que més destaquen són les actuacions i la profunditat dels personatges.
Laia C.23-01-2015

Si vola tan alt esperem que no estavelli al teatre Kodak de Los Angeles
albert k24-01-2015

mha encantat la crítica i la peli
marc m (garriga)02-02-2015

Se li podria haver tret més profit a tant bones actuacions. Potser anivellant la quantitat de situacions dramàtiques amb les surrealistes i còmiques.
Mirror08-03-2015

Afegir comentaris:
* Comentaris:
Nom:
* Com a màxim pots omplir 255 caràcters.


Inici | Qui som | Mapa del lloc web | Contacteu amb nosaltres | think-small